tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет Yin:
Оригинал взят у ritkart в Алмаз героя

Американские сценаристы при построении образа главного действующего лица и сюжета используют схему, которая называется «Алмаз героя». Мне всегда было интересно, как это они (иногда) так точно и верно прописывают внутренние конфликты. Однажды я ждала подругу в кафе и обнаружила рекламную газету неких сценарных курсов. Там была упрощенная версия этого «алмаза». Ответив на шесть простых вопросов, я была искренне поражена тем, что показали мне ответы. С тех пор я время от времени предлагаю этот тест своим клиентам. Трактовать его результаты не всегда просто, но зато беседа, которая рождается из обсуждения дорогого стоит.

Вот, собственно, вопросы, а под катом расшифровка.
  1. Какое заблуждение на ваш счет существует в среде ваших знакомых и друзей?
  2. Чего вы больше всего боялись в детстве?
  3. Какое свое качество вы считаете своим конкурентным преимуществом?
  4. Какое качество вы больше всего цените в людях?
  5. Какое ваше качество, черты характера мешает вам находить общий язык и общаться с другими?
  6. Что вы ненавидите в людях?

ответы )
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
  • Избегай аллитераций, даже если они соблазняют близоруких болванов.
  • Нельзя сказать, чтобы сослагательное наклонение было бы совсем запрещено: наоборот, его представляется необходимым использовать, когда следует. Избегай устойчивых выражений: это осетрина второй свежести.
  • Не пиши во время еды.
  • Читать дальше )
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет anairos:
Короля, как известно, играет свита. А героя художественного произведения играет весь мир, в котором он живет и действует. Жанровые условности, особенности сеттинга и многое другое – все это правила игры. Они определяют, что в мире возможно, что невозможно.

Именно то, как выглядит мир и как он отвечает на поступки – а не сами эти поступки – позволяет нам отличить главного героя от второстепенного, положительного от отрицательного и так далее.

Возьмем знаменитую «Игру престолов». )
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет andre;:

Построение истории: от характера

В прошлый раз я рассказывала о классификации Милна насчёт построения истории. История строится либо от сюжета, либо от характера, либо от темы. И факультативно от атмосферы.
Пользуясь случаем, хочу извиниться: в том посте я назвала последний пункт «идеей», хотя в действительности правильный термин — «тема». Дальше буду пользоваться именно им.

Итак, мы рассмотрели ситуацию, когда автор строит повествование от сюжета. Я коснулась её очень шапочно, к ней ещё вернёмся. Сегодня расскажу про построение от характера. Этот вариант встречается тогда, когда в центре авторского внимания оказывается один конкретный герой.

Теория, примеры и антипримеры )
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет andre;:

Построение истории: от сюжета
Это первый пост из серии для фикрайтеров, которую я решила потихоньку писать. Он о том, с чего начинается работа над историей, которая пришла вам в голову. Как навести порядок в голове и как не запутаться в том, что вы хотите сказать.
Извините, если пост получится немного странным — как говорится, это мой первый фанфик. Всё сказанное — результат моего личного опыта, который, скорее всего, разнится с опытом других авторов. Поэтому его не стоит воспринимать как готовое руководство к действию. У вас всё может быть по-другому. Я просто делюсь своими размышлениями на тему.

Есть классификация по построению сюжета, которая мне близка и которой я хочу поделиться. Она о том, вокруг чего автор закручивает повествование. Эту классификацию я встретила у Алана Милна в автобиографии «Слишком поздно» и поразилась, как чётко она формулирует мои собственные ощущения от работы над текстом.

По словам Милна, построение истории основывается на одной из трёх вещей.
1. Сюжет
2. Характер
3. Идея

С моей точки зрения, есть ещё один факультативный вариант — атмосфера. Так бывает, когда автор намеренно задаётся целью создать некую обстановку, определённое ощущение от текста, а что будет происходить в этой обстановке, уже не так важно. Первое место отводится стилистике, и основное внимание уделяется тому, как это рассказано, а не тому, что рассказано. Такая установка обычно годится только для маленького текста, а миди или макси одной стилистикой не вытянешь.

Сегодня расскажу о первом варианте — построении от сюжета.

Теория и антипример )
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет Atandakil:

Шутка литературная

1. Идея.

Роман должен строиться вокруг короткой мысли или изложения событий - идеи. Идея не должна быть длинна и сложна, чтобы её можно было легко запомнить и узнавать в течение всего романа; длинная и сложная идея возможна только в том случае, когда она имеет характер многократного повторения и варьирования исходной мысли. Для изложения идеи достаточно трех, четырех или шести предложений. Идея может не иметь ярко выраженного вывода; иногда же она заканчивается четким резюме в основной или альтернативной морали или же реальности.

В простом романе идея должна содержать одну мысль. Но при этом автор может применять т.н. «скрытое многомыслие». Это явление выражается в том, что между отдельными предложениями идеи существует смысловая связь.

2. Структура

Роман должен состоять из трех частей: экспозиции, разработки и репризы.

3. Экспозиция содержит первоначальное изложение идеи последовательно всеми главными героями. Иногда используются дополнительные герои, которые могут образовать и контрэкспозицию (изложение альтернативных идей). Литературные построения между изложениями идеи называются интермедиями. Они используются во всех частях романа, в экспозиции же интермедия чаще всего используется, начиная с промежутка между вторым и третьим изложением идеи. Классическая экспозиция романа заканчивается т.н. «модуляцией» (изложением идеи новыми словами и в несколько отличающемся от основного изложения виде) и резюме.

4. Разработка

Разработка (свободная часть романа) начинается с изложения идеи совершенно новым, не применявшимся в экспозиции образом. Строение этой части не стандартизовано, поэтому можно выделить лишь общие закономерности её структуры. Идеи в разработочной части романа чаще всего излагаются главными героями в разнообразной композиции соло и хором, хотя и возможны отклонения в сторону использования второстепенных героев. Большее, чем в экспозиции, значение приобретают интермедии (они играют важную роль во всей форме романа - могут придавать черты других форм, например, новеллы, рассказа или эссе). Широко используются преобразования идеи: обращение, дополнение, обратное изложение или частичное изложение).

5. Реприза

Реприза обычно начинается с изложения темы самым главным героем в изначальном виде и может не выходить за его рамки, но иногда используется и привлечение другого (других) главных героев. Нередко важное значение приобретает изложение идеи второстепенным героем (с него даже может начаться реприза). По размеру реприза чаще всего короче экспозиции, но не ограничивается однократным изложением темы.

Кодой называется заключительное повторение идеи или действия, возникающее после заключительного резюме, излагаемого главным героем.

6. Количество героев.

В романе обычно бывает один главный герой и от двух до пяти второстепенных (возможно и большее количество главных и второстепенных героев, если автор уже обзавелся опытом и способен всех упомнить).

Роман, написанный с соблюдением изложенных правил, соответствует Объективным Критериям литературы и может быть признан Настоящим Романом. Все остальные романы являются ненастоящими.
tanka_moreva: My icons (Default)
[personal profile] tanka_moreva
Пишет Жан Сугуи :

Жорж Полит был французский театровед и автор концепции о том, что все драматические произведения строятся на каком-либо из тридцати шести сюжетных ситуаций.


Читать дальше )

Что хорошо для театра, хорошо и для романов)

Page generated Jul. 16th, 2025 03:43 pm
Powered by Dreamwidth Studios